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吴义勤，汉族，文学博士，1966年2月22日生，江苏海安人。1995年苏州大学博士毕业后赴山东师范大学任教。1995年破格晋升副教授，1997年破格晋升教授，1998年被评为博士生导师。现为山东师范大学文学院副院长，省级重点学科中国现当代文学博士点学科带头人。兼任山东省作家协会副主席、山东省当代文学学会副会长、中国当代文学学会理事、中国小说学会理事。科研成果获得教育部人文社会科学优秀成果奖、山东省社会科学优秀成果奖、山东省刘勰文艺评论奖。
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| 本书既有细
致的个案研究，用深厚而扎实的理论修养解读作家和作品的秘密，又
有宏观的对大时空范围内文学规律和文学思潮的探幽。这也是一本揭示批评“真相”的备忘录。20世纪90年代以来，中
国文学进行了巨大的转型，文学的边缘化、商业化的冲击，都让90年
代的中国文学陷入了前所未有的窘境。而主流意识形态与中国文学和
文学批评的合谋，更是形成了一种“繁荣”背后对真实文坛批评现状
的“遮蔽”。于是，关于20世纪90年代文学“失语”、“缺席”的指
责不绝于耳。正如批评家吴义勤在书的总序言中指出，90年代的
文学批评，并不是一种所谓的“缺席”、“失语”、或者“倒退”，
相反，倒是一种文学批评回归本体的过程，虽然说不上是“超越”，
但其前进的步伐却是坚定有力。
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| 山东文艺
出版社授权连载 吴义勤 著 欢迎您来此发表评论 |
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| 当然，我们知道，历史不是由自己书写的，“e批评丛书”同样也不是一个历史的“定本”，它也许证明不了任何东西，但它是一个“平台”，它让这代批评家拥有了交由历史审判与选择的机会。他们就这样走来了，历史也许将会由此被改写。
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| 众所周知，长篇小说是一种极具“难度”的文体，是对作家才华、能力、经验、思想、精神、技术、身体、耐力等的综合考验。正因为这样，曹雪芹写《红楼梦》才要“披阅十载，增删五次”。但在当下，我们却看到许多作家把长篇写作看得极其容易和简单。
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| 徐 无疑是二十世纪中国文学史上一位具有不可替代性成就与风格的作家，他对于二十世纪中国文学的贡献是多方面的。本文对于徐 的解释视角实际上是非常片面的，但即使如此地以“第三只眼”看徐 ，徐 也仍然呈现出了他巨大的不可替代的文学史价值。
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| 在我眼中，荆歌一直是一个对自己充满信心的作家，他没有那种我们习见的夸张的焦虑，也没有那种写在脸上的沉重和憔悴。相反，他具有一种使自己的写作充满快乐和趣味的能力，具有一种把自己一直置于持续的创造状态中的能力。在九十年代的中国作家中能这样放松而自如地对待写作的作家实在是非常罕见，这可以说是我特别看重荆歌的一个最重要的原因。
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| 尤凤伟既是一个具有某种神秘性的作家，又是一个真正突破了文学意义上的“山东传统”与“山东风格”的作家。他的小说总是以出人意料的想像力和创造性给我们以意外的惊喜。那些在“老山东”传统中屡见不鲜的题材、故事、人物、主题，到了尤凤伟笔下就会无一例外地呈现出鲜明的“另类”特征。 |
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| 那么，“狗眼”里的世界是一个怎样的世界?“狗眼”里的人生又是怎样的一种人生呢?在小说中，作家主要以狗与六个主人的关系作为故事的辐射源，把一个很长历史跨度（狗的一生）内的世界图景和人生图景立体化、全景式地呈现在读者面前，并从而探讨了人与自然、人与动物、人与历史等潜在主题。
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