最近有本小说好像比较畅销，是本侦探小说，名字是《达芬奇的密码》。

　　作为侦探小说的爱好者，自然不能放过。由此不免想起以前的一些阅读经验来。

　　谈到侦探推理，据说要从百多年前的爱伦坡讲起。当年一个人在暑期无人的大学宿舍，半夜读他的《黑猫》，真是被吓倒了，是少有的几次被深刻惊吓到的经历之一，现在想起来还有点心悸。这位所谓现代侦探推理小说之父的专业其实是诗人，好像有些奇怪。

　　名气最大的侦探，当然是福尔摩斯。柯南道尔作为最成功推理小说家的地位，没什么可说的，提到侦探和推理，而不提到这两个名字，几乎是不可能的。日本人对于柯南道尔几乎到了顶礼膜拜的地步。

　　看侦探小说，好像总是一个时期一个系列的这样看，例如，亚森·罗苹系列，菲罗·万斯系列，梅格雷系列等等。

　　不过，对于我来说，最喜爱的还是阿加沙·克里斯蒂的小说。喜欢那个总是在小胡子上抹腊的小个子比利时人波洛（三毛版翻成白罗，一直觉得不认识这个人了），尤其喜欢的是那个老小姐马普尔小姐。有人说，阿加沙是言情加侦探，也有人说是侦探加言情，好像讨论是青椒炒肉还是肉炒青椒一样争论两种材料的比重。无论哪种说法，作为一个女作家，其作品比较浓重的言情色彩是勿庸置疑的。

　　的确是这样，阅读她的小说，除了按捺不住想来了解案情进展，想揭晓谜底之外，这个风趣锐利的女作家对于人情世故的精彩描述，对于爱情的坚定信仰，这些鲜明特色体现在她的所有作品当中，这些都是从其它侦探小说中很难得到的享受。我更宁愿称她为侦探界的简·奥斯丁。

　　这种风格，现在被人以俄罗斯方式加以延续。亚历山德拉·玛丽尼娜也是近年来成名的西方侦探小说家。相比较而言，她的主人公所处的世界更加现实，她们（好像大部分是她们，而不是他们）在担心自己的体重，在为工作的调动找门路，在抱怨单位内的苦乐不均，在应付官僚主义的作风，在牢骚满腹中适应体制上的种种变化，然后，当然，她们还在侦破案件。很有意思，至少，我很受吸引。

　　说到侦探推理，不能不提及日本。在我的印象中，这是个推理迷的国度。江户川乱步，横沟正史，赤川次郎，松本清张，森村诚一，封面上印有这些名字的小说一版再版，杂志上也永远忘不了批量推出各式各样的推理故事吸引推理迷们，还有漫画，动画，而每年电视剧的收视大户中总少不了推理侦探剧集，柯南，金田一，古田任三郎……

　　由小说谈到了影视，就觉得有一个现象比较奇怪。侦探推理小说改编成影视剧，也不能说没有，但是好像都不是很成功，比如福尔摩斯系列，好像还不如一部斯蒂尔传奇影响大。阿加莎的小说也如是。而成功的侦探推理影视，似乎都不是以成功的小说为蓝本的。

　　也许是因为文字和图像这两种描述风格的最大差异集中体现在了这个题材上？