杨钰莹走红的原因

　　（由黄晓阳采写）

　　记者：杨钰莹为什么能够走红歌坛？除了你的大力提携之外，你认为她的成功还有哪些重要原因？

　　吴颂今：第一，与当时歌坛的大环境有关。杨钰莹出道的时候，正好赶上了广东流行歌坛第一波造星热潮，她幸运地坐上了国内包装歌星的头班车，几乎没有竞争对手。如果早几年，她的命运很可能像那些老歌手一样，以翻唱港台口水歌为主，得不到包装宣传的机会。如果晚几年，更多实力派歌手起来了，竞争加剧，她又未必拼得过别人。第二，当时的舆论环境非常好。90年代初，传媒和娱乐圈正处于前所未有的蜜月期，娱乐圈致力于推出新人与自己的原创歌曲，舆论不遗余力地配合。杨钰莹初出道时的某些不足，媒体都能给予足够的理解和宽容。第三，有一个敢于创新又富有经验的创作制作班子。从作曲填词、伴唱编曲、录音制作到包装加工、生产发行、宣传推广，各个环节齐心协力，推出的甜歌产品充分适应了中国听众的审美需求，填补了市场的空白。第四，当然与杨钰莹个人的条件和努力分不开。她在声音、外形及表演方面的弱势，经过精心包装，扬长避短，她就变得非常出色。

　　（以下楷体字为记者提问，宋体字为吴颂今回答，不再一一标明。）

　　有人认为，在杨钰莹的歌唱生涯中，你无疑是改变了她一生命运的重要人物之一。作为一个歌坛老师、一个音乐制作人、一个词曲作家，你起到了什么作用？又占有什么样的地位？

　　我个人认为，我的作用，主要体现在两个方面。其一是在她童年时发现了她，并和其他的老师一起，为她打下了音乐童子功。当时，中国有8亿人口，具有音乐天分的苗子，没有几千万也有几百万，能够从小被发现并且有针对性地进行专业培训的，大概只有十分之一左右，最终能够在音乐界立足的，可能只有百分之一，能够唱红的，千分之一都不到。所以，第二方面，我的作用就是将她从十分之一引进到了千分之一甚至是万分之一。在这一过程中，我主要做了几件事，一是引导她从民族唱法转到通俗唱法，二是精心为她确立了甜歌小妹的歌坛定位，三是按照这一定位，为她度身订做了《风含情水含笑》、《茶山情歌》等一大批雅俗共赏的甜歌。这些歌使她能够扬长避短，发挥自身歌甜声细的优势，又能适应市场的需求。至于占有什么地位？就不用我说了。

　　新时代方面有人认为，当年你与杨钰莹、新时代的三方合作“到底是谁捧红了谁，还有疑问”。“随着当年杨钰莹甜歌的走红，吴颂今的歌曲也逐渐被人知晓”。你怎样看？

　　三方合作前，杨钰莹还是一个不为人知的歌坛新人；新时代则是一家还处于创业阶段的年轻企业。而当时的我，已经是国家高级职称词曲作家、中国音乐家协会会员，10多项国家级音乐创作奖的获得者。代表作《井冈山下种南瓜》、《四化花开幸福来》、《打靶归来喜洋洋》、《拾稻穗的小姑娘》等作品流传全国，拥有相当的知名度。

　　我把杨钰莹推荐给新时代之后，他们接受了我在她未进该公司之前早就为杨钰莹精心策划的“甜歌小妹”歌坛发展定位。我还包揽了杨钰莹首张个人专辑《为爱祝福》与第二张专辑《风含情水含笑》的几乎绝大部分歌词与部分曲作，并辅导她演唱。专业圈内有所谓“歌带人”的说法，在好歌一曲难求的当时，初出茅庐的杨钰莹，一下子拥有了20多首专门为她精心打造的甜歌精品。

　　接下来全国范围内连续两年的“甜歌轰炸”，为杨钰莹的走红铺平了道路，也为新时代的“甜歌”产品在音像市场上奠定了霸主地位。当然，新时代自身的成功运作，和全体工作人员的辛劳也功不可没。应该说，正是由于三方优势的互补与结合，才造就了岭南歌坛风靡全国的“甜歌神话”。

　　三方的成功合作之后，歌星红了，公司发了，我只是多了几首代表作而已。音像界内行都懂得：新人走红要靠“歌带人”，歌手红了之后才能“人带歌”——听众会冲着红歌星的名气来买碟，新歌水平高低已无所谓。而当初我为杨钰莹写歌时，正是她刚刚步入歌坛远未走红之际。等她后来红透半边天，有能力“人带歌”时，就再也没录过我的歌。

　　如此看来，是谁提携了谁？是谁捧红了谁？不是一目了然吗？

　　杨钰莹为何与你分手

　　（由黄晓阳采写）

　　你和杨钰莹之间发生了如此之多的是是非非，站在你的角度看，这一切到底是怎样发生的？真的像外界所传的那样，你认为是因为杨钰莹的背叛，因为她过河拆桥、忘恩负义？有人说，杨钰莹的错误，只是因为美丽女人不爱思考，往往受别人唆摆，你怎么看？

　　虽说漂亮的女人不爱思考，但感性的比较却人人都会。

　　杨钰莹跟着我初来广州打天下，出门跟民工一起挤火车坐大巴，住的不是小招待所就是在我家当“厅长”，吃的是家常饭，跟着我过的是苦日子。而且为了她的前途和安全，我和妻子对她严格要求，严加管束。她吃饭挑肥拣瘦，我妻子每次都说她。她要乱花钱买东西，我妻子又对她教育一番。在业务上，我对她更是极其严格，几次面试录音，她经受挑剔甚至是斥责时，我支持的都是那些严格要求她的人。

　　新时代从最初怀疑到认定她是一棵摇钱树之后，她的人生发生了翻天覆地的变化。出差是飞机上天，出门有专用小轿车，住的是别墅小洋楼、星级宾馆，山珍海味吃到厌，又怀念起南昌的辣椒炒米粉。新时代给她安排了保姆、跟班、司机。她的大幅彩照挂满了录音棚，到处是一片鲜花掌声。

　　我能理解杨钰莹的后父对我参与分成耿耿于怀的心理。录《为爱祝福》她赚了三千块钱，分给我百分之三十之后，她只剩下了两千。可是，他们却没有算一笔账，新时代通过她的歌带所赚的钱，最少也有上千万之多，分给她的，只不过九牛一毛而已。

　　虽说为了杨钰莹我曾置女儿、家事于不顾，可比起她后来的经纪人，为了她甚至闹得“后院起火”，一心领着她全国到处演唱走穴，挣大把大把的真金白银，还陪着她去豪华商场大把花钱，杨钰莹感受自然不同。

　　弃我而去，可以说是最自然不过的选择。

　　按照你的看法，实际上，左右你和杨钰莹的关系，并导向一种两败俱伤结局的，起初是她的后父老方和新时代的陈某在操纵她，后来是她身边某些别有用心者为了利用她，而误导她，从中起了不好的作用。你怎么评价这些人的所作所为？

　　不可否认，人都有私心。比如我不遗余力帮助杨钰莹，同样也有私心。我的私心之一，是想通过捧红杨钰莹使自己的艺术人生达到一个新的高度。私心之二，我自然也希望通过自己的努力，获得适当的经济回报。但是，我决不会做损人利己的事。

　　有些人则不同。他们当面装出的是一副全心全意为你好的面目，巧言令色，阿谀奉承，暗地里却是为了一己好处。私心极度膨胀的时候，为了自己获利，不仅仅不可能考虑别人的利益，甚至是极大地损害别人的利益。杨钰莹一生中，遇到过许多这样的人，可悲的是，直到目前为止，她还没有完全意识到这一点。

　　他的后父为什么积极参与了那次毁约行动？我个人认为，从起初他压根不知道自己在杨家出现之前我为岗岗所做的一切，到后来发现这个刚到手的继女是一棵摇钱树，此时，他的私心开始作怪了。他一反原先为避嫌绝不插手的姿态，理直气壮地做起一家之主，操持起了继女的大事。先是指责我唯利是图，继而干脆毁约，想摆脱我们的师生合约，将摇钱树控制在自己的手里。他不那样做，倒是一件怪事了。

　　陈某的优点很多，比如精通业务，比如尽忠职守。杨钰莹在公开场合昵称他“小爸爸”，可见他对这颗掌上明珠确实关爱备至。正因为尽忠职守，我相信他在庆功会上留下的眼泪是真实的，其中也饱含了他心中不少不为人知的酸甜苦辣。为了保住这棵摇钱树，不让她被别人挖走，也是机关算尽，处处严加防范，使尽手段去笼络住甜妹的芳心。也许他所做的一切，都是为了身处新时代的岗位职责。可是，其中有没有他个人的私欲呢？

　　新时代方面策划那次踢开我签约的行动，可以说是一种必然。作为以盈利为目的的企业，他们希望尽可能少出钱签下一个歌手，我自然理解。如果我当新时代的老总，也会希望如此。至于具体操作此事的人，别的不说，光是将先同我为杨岗丽所谈判好的代价压缩了一大块，这本身就是一大业绩。争业绩自然是为了争以后在公司说话的分量，有了说话的分量甚至是有了相应的职务，可以为自己赚取大把利益，自不待言。

　　至于后来为杨钰莹“炮打”事件出谋划策的某些幕后英雄，如果不是为了某种利益而纠缠在她的身边，那他们的动机就真可以称得上是“高尚”了。

　　金钱、名利、情感与教训

　　（由黄晓阳采写）

　　作为老师，你自己费尽心血培养了杨钰莹这样一个学生，你觉得成功吗？

　　我觉得既成功，又失败。作为我的歌坛弟子，杨钰莹当年在歌唱艺术方面的成绩有目共睹，赢得了普遍的赞誉，学生的成功自然也是老师的成功。但是，在师生关系方面，在塑造学生的心灵品德方面，我觉得自己很失败。授艺育人是老师的天职，只有造就出德艺双馨的艺术人才，才是真正的成功。愿我的经历，能够引起所有望子成龙的老师和家长们深思。

　　你和杨钰莹这场纷争，焦点其实就是那一纸《师生合约》。因为涉及到一个三七分成的问题，难怪有人说你吴颂今争的其实也是一个“利”字。坦率地说，“利”字在你的心中，占有怎样的分量？

　　利，就是钱。没有钱，固然万万不行，但是有钱，也并非万事都能办成，什么都能买到。我认为，人世间还有许多更重要的东西，是钱买不来的，比如真爱、挚友、事业、健康。君子爱财，取之有道。该得的钱财我当然不会拒绝。但如果只是为了钱，那我早就同杨钰莹打官司了。我素来本着与人为善的人生态度，不愿惹是生非。当年杨钰莹在即将成名时开始违约，走红后又同我毁约，给我造成很大损失。身边懂法律的朋友都认为：对方单方面撕毁《师生合约》应给予我赔偿，劝我上法院起诉她。可是我心太软，实在不忍心告自己的学生。觉得自己好不容易才帮她推上星途，生怕一场官司下来给她造成负面影响，毁了她的前程，也毁了自己多年心血包装创作的这件“艺术作品”，放弃了用法律手段追究她的权利。

　　可是没想到自己当年的宽容和对法律的淡漠，反而换来了我和杨钰莹日后的诸多纠纷，以及新时代10多年来的侵权，让我寒心不已。

　　去年“非典”时期，我为电视台、电台精心创作了新歌《不是我不想握着你的手》、《金子般的心》、《健康人生》，免费提供给他们播放。以此表达我对医务工作者的衷心敬佩!为社会公益事业出力，用音乐艺术形式向社会献爱心，是我应尽的义务。稿酬我可以分文不取，甚至倒贴钱财制作加工歌碟和邮寄。但是，对于恶意侵权者，我将依法索赔，决不姑息!

　　作为一个长辈，面对你的晚辈学生；作为一个大男人，面对娇弱的女子杨钰莹，你是否认为自己曾经做错过什么？哪怕是任何微小的对消弭两人之间裂痕不利的错事。如果有，你觉得出现这种错误的原因是什么？

　　作为一个长辈，我关心她，爱护她；作为一个男人，我欣赏她，喜欢她。长与幼，男与女，强势与弱势其实也在不断转化。长辈大男人对弱女子学生而言，似乎是强者。但是，当长辈变得年老体衰，而弱女子的美貌赢得了金钱、权势做后盾，强弱也会起变化。

　　当我承受了一次比一次更为猛烈的“炮轰”后，除非是冷血动物，心中的怨忿自然是难免的。要说错事，由于自己有时难免感情冲动，意气用事，再加上对媒体过分信赖，导致有时对记者出言不够谨慎，酿成了更大的裂痕。另外，由于以前法制观念不强，对签订合约与履行合同缺乏足够重视，因此面对杨钰莹的悔约行为没有及时追究。在举办作品音乐会时，由于太相信交情，没有同被邀请的歌手签订书面合同，导致了无谓的纠纷。这些都是应该记取的教训。

　　我有一种感觉。无论是你还是杨钰莹，在整个师生恩怨风波中，双方其实都是传媒的牺牲品。你们曾经被传媒利用过，然后又被传媒算计了。同时，我还觉得，无论是你还是她，似乎至今都没有意识到这一点，还以为自己得到过许多媒体的倾力帮助。你的看法呢？

　　其实，在当今歌坛，由于市场机制与游戏规则不健全，成名后的歌手与成名前的制作人之间闹矛盾的现象相当普遍。我和杨钰莹的师生恩怨之所以闹得沸沸扬扬，搞成这么大件事，跟媒体的推波助澜是分不开的。

　　与媒体打交道，真的是一门太高深的学问。我还不及格，今后还得继续努力，用功去学习、去适应。

　　杨钰莹复出的得失

　　（由黄晓阳采写）

　　杨钰莹复出歌坛前后，有两次大的主动出击：一次是“炮打吴颂今”事件，一次是自爆与“远华”赖公子的纯洁“初恋”故事。有意思的是，这两次事件之后，她随即紧跟着复出歌坛，分别推出了新录制发行的唱片。如果说这是经过精心策划的话，你觉得她这种宣传炒作方式效果如何？成功吗？

　　当今歌坛，为了吸引公众的眼球，赢得歌迷好感，让听众接受，新人推出要靠宣传炒作，老星复出，同样也要宣传炒作，这一点无可厚非。

　　我以为，高明的复出，成功的炒作，应该是既要提高社会的关注度，起到提高知名度的作用，又能赢得积极正面的社会评价，增加美誉度。

　　炒作有三诫：一是不要试图蒙蔽公众。假的真不了，真的假不了，诚信是最重要的做人准则，当公众发现你所告诉他们的不是真话，对你的信任度便会大打折扣。

　　二是不要自相矛盾。前面说过是黑，后面就不要说是白，否则只会弄巧成拙，搬起石头砸自己的脚。

　　三是不要做“损人又不利己”的傻事。不管是抹黑自己的老师当垫背，还是刻意渲染与初恋情人的纯洁爱情故事，虽然能引起媒体一时的热烈追捧，造成轰动效果，但是，公众心中自有一杆秤，会保留各自的不同看法。就算复出得再轰动，这两个被当作道具用过的男配角，终会给这台光彩眩目的复出活剧抹上一丝阴影。

　　杨钰莹复出歌坛后，先后推出了两张新唱片，一张新潮之作《故事》，还有一张《妈妈留给我一首歌》全部翻唱老歌，其销量和反响都远远不如以前你为她写的那些甜歌。你认为她的这两张新碟在艺术上有些什么得失？杨钰莹要想在歌坛东山再起，在歌艺上应该怎么发展？

　　艺术的生命在于创新，只有创新才有生命力。《故事》确实是新歌，新作和创新之间，并不能完全画等号。如果忘记了自己的优势和长处，盲目地追逐海外所谓的时尚潮流，失去了自己的特点，只会让喜爱自己的歌迷失望。至于《妈妈留给我一首歌》，可以说是一味怀旧复古。杨钰莹翻唱老歌，我认为是她艺术上的倒退——从孩提时就靠原创儿歌扬名江西，到少女时代靠原创甜歌红遍全国，今天为何艺术上反要倒回去翻唱别人那些老掉牙的古董歌呢？能超得过原唱者邓丽君、周璇吗？记住自己的优势，扬长避短，才能在艺术上不断创新发展。

　　杨钰莹的成功，在于你将她带到广州，领她进了歌坛之门，你为她设计了甜歌路线。可对于一个歌星来说，青春是有限的，甜歌这碗饭不能吃一生一世。正是你当初设计的甜歌路线，使今天的杨钰莹在演唱之路走到了尽头。你怎么看这个问题？

　　看看别人，邓丽君也好、周璇也好，不仅是青春少女时期，哪怕是到了三四十岁，唱的一直还是甜歌，人家都能唱一辈子。

　　遗憾的是，我为她设计的甜歌路线，这条早已被实践证明是她最佳的歌路，却早就被人为地半途而废了。近几年她复出后，一会儿赶时髦，上演港台新潮模仿秀，一会儿又钻进老唱片，翻唱古董歌。可惜，都无人喝彩。

　　令人欣慰的是，这都与我设计的甜歌路线无关。大家最爱听的，还是她刚出道那几年唱的那些甜歌，至今百听不厌，拥有大批忠实的歌迷。我为其中有不少自己的作品而自豪。

　　对杨钰莹的爱与恨

　　（由黄晓阳采写）

　　从20世纪80年代初认识杨钰莹，至今已经20多年了。你曾经因为她而失望，曾经因为她而痛苦，曾经因为她而愤怒，经历风雨之后的今天，你对杨钰莹的情感，又是怎样的？还恨她吗？双方有可能和解吗？

　　首先，作为自己亲手创作的一件精美艺术品，她的艺术形象永远珍藏在我的内心深处。作为一个活生生的人，我喜爱20年前童年时天真烂漫的她，欣赏10年前青春少女时纯洁美丽楚楚动人的她。而对于现在的她，因为没有机会直接面对面接触，感觉越来越陌生，越来越看不清楚，真是弄不懂她。对我而言，爱与恨都已成过去，关注杨钰莹倒是已成为惯性。

　　去年，曾经有江西的读者投书南昌的《江南都市报》，为我们这两个所谓江西名人的不和而操心，该报曾辟出版面，连续几天展开讨论，希望帮助我们解开心结。北京、广州、江西的几位热心朋友也曾尝试从中调解斡旋，希望促成我们“相逢一笑泯恩仇”，可惜这些努力都被杨钰莹身边的人挡了回来。

　　以前，总是有人安慰我说，不要跟杨钰莹计较，她还太年轻，不懂事，等她长大了，自然会明白你对她的好。后来，她三十岁了，有人劝我说，她是长年纪不长心，什么事都由人摆布，不要记恨她。也许，等她哪一天一觉睡醒，发现自己错了，自然会向你道歉。

　　不知道是否能有这么一天？

　　经历了这么多年的师生恩怨纠纷、甜歌官司风波，你的心情如何？

　　作为一名以音乐为天职的文化人，陷身于这些无谓的纠纷，心情之糟糕是可想而知的。在这风风雨雨的5年里，因为“炮打”事件与甜歌官司引发的恩怨纠纷，耗费了我许多时间、精力和财力，严重影响了我的音乐创作与生活。报刊媒体上的一些相关报道，不仅在专业同行圈子中歪曲了我的形象，还在公众面前混淆了视听，损害了我的声誉。

　　值得欣慰的是，在我心情最差的时候，我的亲人、朋友、学生，还有老师与同行们给了我许多安慰。为了安慰自己和家人，我还谱写了一首《莫生气》的歌，把它当作献给天下苦恼人的一剂消气良方。但严峻的现实告诉我，自我消解、自我安慰，并不能阻止别人的恶意。我不是道家所称的“圣人”，更不是一个尽善尽美的“完人”，面对某些居心不良的人，最后我拿起了法律武器，才为自己赢得了最后的清白与公道。

　　我完全是被逼无奈，没有了退路，才被迫卷入了这场纷争应对之中。真心希望从今以后，不要再涉及任何官司，让我静下心来，继续作我的曲、写我的歌。永远沉浸在纯洁美好的音乐世界里……

　　你为什么写这本书？就算杨钰莹有做得不对的地方，作为一个长辈和老师，你难道不能宽恕她吗？

　　有的人认为我不讲“宽恕”，对往事耿耿于怀，缺少肚量。可是，他们不知道一个人名誉被毁、名声扫地的痛苦。难道要让我背着骂名走完自己的余生吗？

　　应该指出的是，卷入这场风波我完全是被动的。看完这本书，就可以明白在师生恩怨的整个过程中，很多情况下我都处于被动的局面而百般无奈。

　　当年发现杨钰莹毁约之后，我一片善心，宽容了对方的过错，放弃了采取法律措施挽回自己损失的权利。出于对她的爱护，为了不影响她的发展前途，我又谢绝了媒体，把她过河拆桥的行为帮她掩盖起来。然而好心并未得到好报。“炮轰”事件之后，我一直没有机会向公众澄清事实，述说自己的冤屈。为了擦干净泼在我身上的污水，让公众了解事情的原委和真相，写书是唯一的办法。

　　打造新世纪歌坛“金童玉女”

　　（由黄晓阳采写）

　　你最近在忙些什么？还会再写甜歌吗？下一步还会包装新人吗？最近都有些什么计划？

　　音乐是我的人生主题，音乐是我永远的生命，我当然不会放弃音乐，它是我所有快乐与烦恼的源泉。这段时间，我一边忙着整理自己的词曲作品，一边梳理自己的过去，准备编几本书，对自己的歌坛经历和工作作一个总结，以便今后更好地作音乐，更好地做人。

　　同时，我还在编写一些诸如如何学唱歌，如何学写歌、作词作曲，如何步入歌坛发展等方面的教材，筹备办一所流行音乐方面的学校。选拔新人，培育新人，包装新人，推出新人，为他们作词谱曲，是我下一步的主要工作。我希望自己能够为复兴广东歌坛、繁荣中国歌坛做些实际工作。正在筹划在全国范围内选拔歌坛新人，打造新世纪的“金童玉女”。欢迎有志向进军歌坛的年轻朋友同我联系，同我合作；也欢迎热心人、有心人向我推荐你身边的千里马。只要是有才华、有自信，人靓歌甜心灵美的歌坛好苗子，颂今音乐工作室愿意在你成才的道路上助你一臂之力。

　　最后，在本书结束时，你是否想对杨钰莹说点什么？

　　回首往事，令我百感交集，我真不知应该说些什么？今天是农历正月初九，年还没过完，趁此新春佳节之际，我就赠给她三条祝福吧。

　　一、祝福她像自己所说的那样“永远18岁”，青春不老，美丽永驻，歌声永远甜美动人。

　　二、祝福她歌运亨通，心想事成。只要清清白白做人，认认真真唱歌，就不会让喜爱她的人们失望。同时也希望她早日实现自己做幼儿园园长的理想。

　　三、祝福她早日找到自己的真爱。男大当婚，女大当嫁，尽管对她而言这也许比普通人要难，但是我仍然衷心希望能够早日听到杨钰莹喜结良缘的佳音。

　　实际上，我和杨钰莹20年交往中的许多具体情况，或者因为她当时年纪尚小，或者因为所处位置不同，其中的是非曲折，她自己并非全部都清楚、知道。所以，最后，我希望杨钰莹能够看到这本书，认真读一读它。

　　是写真，更是自传

　　（由《精品导报》记者胡鹏采写）

　　作为一位专业音乐人，写词谱曲是你的专长。为什么要写书，而且还是给别人写书？

　　首先这本书还不是给别人写，是为自己写的。当然大家都关注杨钰莹，就像出磁带或唱片，大家都注意歌手是谁，不太注意作者。其实这本书既写的是杨钰莹，又写的是我，是我们两人交往的过程。

　　为什么要写这样一本书？

　　从1999年以后，我觉得自己五十多岁了，想对自己的艺术人生做一个回顾和总结，在当时就想做几件事：开个人作品音乐会，出一本歌曲集、书及作品的VCD，还有就是想写自传，把自己在歌坛上所做的工作做一个总结。个人作品音乐会在1999年就开了。但是开完音乐会，就传出“师生恩怨”风波，与杨钰莹也闹得十分不愉快。后来又与杨钰莹所在的新时代影音公司打音乐著作权官司，去年7月判决下来，赔16万，到现在一会钱没有拿到。

　　高院判决下来，感觉事情有了一个结局，于是想写一个自传。但内容实在太多，后来就干脆拆成几个内容，一本叫打造红歌星，不光杨钰莹，还包括陈思思，周亮，黄伟麟，杨洋金彪，还有策划金唱片，制作编辑了大概两三百张唱片，从中挑了二三十张唱片写它们的制作过程。

　　说到包装歌星，我与杨钰莹的关系比较复杂，前前后后的事情比较多，就觉得放在一本书里都不行，得单独出一本。

　　这个时间出版，有没有特别的考虑？

　　谋划自传是在1999年底，后来与杨钰莹的事闹开之后，又做一些调查、采访，单独写这本书是在从去年七月动笔，到春节前完成初稿。到今年五一之前，改了六稿，出版社说正好有一个桂林书市，于是抓紧排版印刷，最近要出来了。不是特意选一个什么时机。

　　是广州出版社吗？

　　对。也有几家谈，因为种种因素让他们出子。有意思的是在1998年的时候，他们出过杨钰莹的《美颜物语》，关于杨钰莹的两本书都是这家出版社独家出版的。