伊能静，唱片专辑代表作：《我是猫》、《悲伤的朱丽叶》、《落入凡间的精灵》；参与演出的主要影视作品：《人间四月天》、《风声鹤唳》、《白门柳》等；出版作品：《落入凡间的精灵》、《陪在你的左右》、《恋中的女人》、《为爱而生———伊能静自我写真》、《生死遗言》、《索多玛城》。

　　“表演是唤醒，书写却是遗忘，遗忘身体里无数个荒谬的灵魂，让这些灵魂在真实虚构交织的城堡里终能得到安息，只有学会遗忘才能继续刻苦前行，一如即使万般不舍，也不该、亦不能、更不需要再回头，凝望那因欲望过剩而被神摧毁的索多玛城。”……因主演《人间四月天》、《风声鹤唳》，台湾演员伊能静如今已被众多祖国大陆观众所熟悉，其实她还有着不凡的驾驭文字的能力。继《生死遗言》之后，伊能静最近又带着她的另一部作品《索多玛城》来到北京和读者见面。据说，这部普通的文学作品在台湾一经出版就被媒体热炒。因为在大多数人的眼里，名人出书无非是抖搂些自己的生活而已。但伊能静颇有些与众不同，她郑重地表示，这本书不仅与她的生活无关，而且是一本纯粹的文学作品。

　　作为一个“公众人物”，所承受的压力自然比别人要多

　　问：你的新书《索多玛城》是一部纯粹的文学作品，写了一个关于欲望和代价的故事，但却有报道说那正是你自己现实生活的写照。你为什么选择这样一个书写的切入点？

　　伊能静：我选择写欲望是因为我觉得人最瞒不住的是自己的身体，你可以嘴上说我不爱他，但是你的身体、你的心会告诉你其实你需要他。对现代人来说，工作不好可以辞职，婚姻不好可以离婚，朋友不好可以说再见，但是只有你的身体和你是无法分割的。可是为什么现在人们想的和做的却常常会分割开来？为什么你表面上和一个人问好，同时心里却在骂他？我真是觉得这个问题很严重，所以才会从一个情欲的角度开始写，但是我不知道在有些人的眼中怎么就变成情色小说了。

　　《索多玛城》最先在台湾出版的时候，就被一些媒体炒成是情色小说。有的媒体为了达到炒作的目的，甚至特意把书里极少的描写情欲的片段全部摘出来断章取义，我当时看了心里真的有种被扒开的感觉。而且最让我觉得无奈的是，人们对我和我的作品竟然会有各式各样的想法。有人跟我说你应该是纯纯的，为什么要写这样的东西？还有人说伊能静是不是在现实生活中得不到满足，所以才写这些东西？

　　问：你有没有想过这些都是可能因为你是公众人物所造成的，如果你不是伊能静大家就不会有这样那样的猜测，当然这本书相应的可能也就没有这么大的反响？

　　伊能静：我承认我的确得到了公众人物书写的方便，因为别人对我有好奇，所以就更关注我的作品。但是，相对的，我要承受的别人对我的检验也就更多。你很难想象，刚一开始，在台湾，人们对这本书的反应是“这里面有没有写你的丈夫啊”，“你在书里面暗指的男人是谁”，“你的婚姻是不是出现了什么状况”等等，很多很多这样的问题。我记得我在书里面有一句话是“我是一个又要身体又要灵魂的人，你知道吗”，结果就有人跑来问我“这是你自己的想法吗？”我觉得我好可怜啊，没有一个书写者会被问这样鲁莽的问题。我觉得自己正在承受“公众人物”这个光环下负面的东西，却又无能为力。

　　写书是一种情不自禁，我的作品是呈现一种意识的状态

　　问：你希望大家可以抛开你在现实生活中的职业、身份，甚至是你的一切个人因素，仅仅是把《索多玛城》当做一部文学作品来读？

　　伊能静：我当然希望了，我希望大家可以用一本文学作品的标准来检验它，这样我才能进步。可是大家总是把我放在我的作品前面，甚至连我的出版社有时候都不得不这么做。我是一个很不爱哭的人，可是我为这个事情哭过一次。我跟我的出版社讲，别人不理解、要炒作也就算了，可是为什么连你们也非要把我推到我的书的前面去？当时他们对我的回答是，不管我们怎么跟外界讲，人家看到的还是你伊能静。

　　问：据说为了避免这种情况，你曾经考虑过用笔名写作？

　　伊能静：对，但是后来我的一个很好的朋友跟我说：“你用你自己的名字来写难道不是你对社会的一种很好的检查吗？你是什么就是什么，你本来书写文字就不是为了服务别人，你是为你自己，所以你只要做你想做的，无需隐姓埋名。”我觉得她讲的非常好，我常常很庆幸身边有很多这样的朋友，他们会让我很坚定。

　　问：大陆和台湾媒体对你这部作品的反应给你的感觉是一样的吗？

　　伊能静：我觉得在台湾，大部分文学圈里的人对于我写书的态度是给予很正面的肯定，当然对于内容他们可能会有各式各样的意见，但是态度是肯定的。而大陆方面给我的感觉是在态度上有一些摇摆。其实在台湾，像我这样的作品被称为“私小说”，它是一种很个人、很自由的写作方式，很普遍的存在。也许不久以后，大陆也会出现很多这样的作品。

　　问：和其他名人出书不同，你的作品并没有写你自己的生活经历，而是写你意识中的东西，你有没有想过这其实是很不讨好的？

　　伊能静：没错，就像你说的那样，我知道这里面没有一丝好处可言，只会招骂

　　而已，但是我还是要写。我写小说是因为我认为小说是真正通向文学世界的大门，而我必须要经过考验。如果你说我的作品一文不值，你尽可以说，因为每个读者都会有自己的看法。我写的东西跟我看过的很多伟大经典的作品比起来，它确实是很渺小，可是它就是我所要书写的，而且我不渴望那个伟大。因为对我来说，书写是我的一种情不自禁。

　　问：对《索多玛城》的那种“误解”会不会影响你接下来的创作？

　　伊能静：是的，它会影响我不敢把我现在写的东西再拿出来。但是，抛开这些，单就读者的角度来说，我是很开心的，我并不怕读者对我作品的争议。之前我曾看到在网络上，有很多人在讨论我的作品，他们并没有受到我是伊能静的影响，而是只对文字本身说出他们的看法。你知道《生死遗言》最大的功能是什么吗？那就是看完那本书之后，有很多年轻人跟我说他们从来不知道写作可以这么简单、这么随意，从来没发现原来生命当中有这么多东西可以去书写。其实，我的作品呈现的是一种意识的状态，而不是说故事的状态，所以我真的不介意大家想起来就看几行，这样很随意的来看这本书，不需要太把伊能静放在里面。

　　我常幻想有三天的假期去旅行，但实际上根本走不掉

　　问：刚刚聊了很多关于写作的话题，现在回到你的演员身份上来，你最近和巍子合作的《白门柳》拍摄情况怎么样了？

　　伊能静：还有一个多月才能拍完。这次压力还是蛮大的。我演的这个柳如是不同于以往我们印象中的妓女，她嫁给了一个五十几岁的男人，因为这个男人很有才气，可以为国家出力，所以她心中有一个欲望，但是作为女性是不能完成的，她把希望寄托到丈夫身上，但最后她还是以失望告终。

　　问：这个人物无论是性格还是经历都和你自身差距很大，演起来感觉怎么样？

　　伊能静：很辛苦，柳如本身性格苦、所处的时代苦，所以我演起来就更苦。我拍这个戏会有压力，会担心怕自己做不好。当初接的时候没觉得，演起来才发现原来这个人物这么的丰富、这么的复杂，每场戏演完都会觉得自己好像被洗过一样。还好巍子比较稳，他可以压得住我的戏。

　　问：好像这部戏之后你要回台湾再接一部戏？

　　伊能静：对，会回去接一个新戏，是讲一个28岁到32岁的女性的故事。现在我们在电视上看到的很多都是偶像剧，讲都市女性的很少，我接的这部戏有一点点像《欲望城市》。我看了前两集的剧本，觉得很有趣，我在里面演一个心理医生，她常常要听别人的倾诉，要谨慎地为别人解答生命中的问题，我挺期待的。再拍完那个戏，我就要去玩玩了。

　　问：你是否喜欢出去旅行？

　　伊能静：事情太多了，我的工作量快要到了临界点了。最近，我常常幻想自己去旅行，走着走着就会想到东京的街，威尼斯的咖啡馆。我到书店就会去买旅游书，会买外文书。而且我一出现工作量过大不能忍受的时候，就会让我的经纪人帮我查找到各个地方的机票。他们已经习惯我了，知道我有这种病症，工作久了就要发作。我会幻想自己有三天的假期可以去旅行，但实际上根本走不掉，常常是三四个月也没有去。我先生也知道我这样，现在我再说这些的时候他已经不当回事了。